北方民间艺术家对北杂剧音乐戏剧做出极大贡献。以北杂剧早期作家康进之的《李逵负荆》为例，就能清楚地看到这种音乐结构与戏剧结构的结合。“李逵负荆“的四大套循序为〔仙吕宫〕、〔正宫〕、〔商调〕、〔双调〕，按元人芝庵的唱论，对这些宫调性能、特色的概括，是所谓清新绵道、惆怅雄壮、健捷激袅。它们依次用来表现李逵游春赏景时的愉悦、大闷聚义堂时的义愤、酒店对质时的急切、负荆请罪时的愧悔，音乐所具有的情调与戏剧所需要的色彩基本上是吻合的。何况同一宫讽中的同一曲子，在表现人物情绪时还可以有灵活的变化。这是北杂剧音乐戏剧化所走的一条独特道路。